关于吴磊赤膊骑车的画面，我不认为导演仅仅是在用吴磊年轻的肉体吸引观众。先说一下我自己的想法，《红楼梦》里有一支《寄生草》，说的是“赤条条来去无牵挂”。我们赤裸着来到世界，肉身是我们的来处，是我们的根基，我们最初的自己。当心灵被虚无俘获，陷入无尽的心魔，唯有肉身会让我们回归本我。知道自己从哪里来，知道自己是谁，才能双脚踏在大地之上，获得无尽的力量。
何目莲是自然之子，是大地之子，其实，我们每个人都曾经是。
只是我们离开地面太久了，忘记了自己的来处，忘记了自己是谁。
青蛇、蚂蚱、蚂蚁、茶虫、蝴蝶，一草一木，皆为众生。草木众生，人间混沌，我能靠呐喊获得什么？
- 采茶女的呐喊，是对风调雨顺的祈求
- 蝴蝶国际里的呐喊，是深渊内老少百姓对命运不公的宣泄，是苔花压抑内心的释放，她一直向往幸福，向往成为牡丹
- 目莲雨中桥下的呐喊，是想喊醒执迷不悟的母亲
- 苔花最后面对山中猛兽的呐喊，是对心魔的挣脱
你以为海市蜃楼皆为恶魔，他们俯视和侵蚀人间，但即便是靠伪装招引众人的蝴蝶，万晴也一直在痛苦辨识天堂和地狱，她的背后，可能又是一个女性迷失的故事…
作为一个B级片cult片爱好者，要想看国产的只能去找80年代百无禁忌天马行空的老片子，但是时代久远，社会语境也不是很能共情。不久前的《周处除三害》邪教屠杀着实让我爽了一把，除了正能量结局就是惠台，所以标准不适用国产片。
这次《草木人间》给创作者提供了cult片新思路----普法教育宣传cult片。蝴蝶国际传销的群体狂热拍得很绚烂很疯癫很真实，类似的mobolization场景有很多，小到饭圈出征，大到历史进程。
我最喜欢的是对于吴苔花沦陷于蝴蝶国际的转变刻画，让我想起了前几年看的《仲夏夜惊魂》
整部电影的佛教元素浓厚，或者说有很强的释家意象。倘若奔着看孤注一掷2去，那恰恰会很失望，因为这本就不是一个反诈宣传片，反诈仅仅是讲故事的手段与过程，不是目的。故事主要的目的是讲目连救母亲，自己也得救，不是奔着讲地狱多么多么可怕去的。地狱（传销诈骗）可怕，是应该警醒，但如果只讲这个，那影片后半段便无用了。
认为多余或者看不懂后半段母子戏份在干嘛。换个角度，跳出讲反诈的故事框架，草木人间不是奔着反诈拍的，重在子与母的救与得救。当我们把视角换成目莲救母的典故，就觉得
《草木人间》人物篇
吴苔花：欲，源于自卑。
在生活一次次打击之下，发出了“我是遭人嫌弃的吴苔花，我要独立自信”的呐喊。
在传销车大巴上，万晴对于苔花名字的诗意解读“看苔花如米小，也学牡丹开”，已经预示着苔花的结局。苔花不甘愿在那光不及之处默默发芽，她希望走出自己平凡渺小的世界，蜕变成独立自信的牡丹。
生活不曾眷顾她，丈夫因不可描述的原因抛弃她和目莲渺无音讯，苔花和老钱的地下爱情不被目莲支持、被同乡嫉妒、被老钱母亲阻挠赶走。
她生活的意义，只剩下帮助目莲在杭州买房娶媳妇
“草木人间”苔花如米小，也学牡丹开。
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